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    “我回来了。”

    下午，巩丽从外面回来，把书包搁在桌子上，倒了杯热水。

    她扎着马尾，上身是跟李茂森身上同款的长袖运动卫衣，不过是红色的，后面有个帽兜，下身搭配着工装裤，显得休闲又有青春活力。

    “我没做饭，我们一会儿出去吃。”

    李茂森放下笔揉了揉手腕，从前写字敲键盘，现在需要用钢笔写，要翻页要给钢笔加墨水，非常麻烦。

    “不用。我买菜了，马上就做，你剧本写得怎么样？”

    巩丽捧着杯子走过来瞅了瞅。

    “大体上写好了，还有一些细节需要完善。”

    “给我看看。”

    巩丽迫不及待地翻开剧本，越看她的眼睛越亮，之前看原小说，只觉得这个故事还行，拍出来会是一部不错的农村题材电影。

    但在看过李茂森的剧本后，她发现这个故事太棒了，比原著有质的飞跃。

    原本女主角是个四十多岁的大龄妇女，靠着一股子倔劲四处讨说法。

    经过李茂森改编，女主角变成一个才结婚不久的年轻媳妇，名字叫秋菊，怀孕七个多月。

    这样改编最少有三个好处。

    第一，剧本中秋菊不停上诉，希望用法律手段来惩罚村长。

    她的做法虽然值得称赞，但在乡土社会里会被认为不懂人情世故。

    一个才嫁过来的年轻媳妇不懂人情世故在逻辑上更为合理。

    第二，原小说主角没有怀孕，剧本里秋菊怀孕七个多月。

    加上孕妇的设定可以增强她身上的柔弱气质和母性光环。

    她在怀孕时不断上访，更能突显出她倔强和不屈不挠的品质。

    也是这种品质导致她一步步陷入法律与道德的困境。

    剧情冲突更剧烈。

    最后的结尾也更加有力量。

    第三，女主角年龄变小，用法律手段来解决乡土社会里存在的矛盾，而不是老一套的人情。

    这种做法表明年轻一代在解决问题时习惯用法律手段，而不是老一辈的礼教、人情、辈分等。

    也说明随着社会发展，法律普及，传统的乡土社会秩序正在遭遇极大的挑战。

    还有第四，把主角名字改成秋菊，一种柔弱却坚韧的植物，更能突显出主角的品质。

    等等。

    巩丽目前只解读出这几点，但就是这几点也能看出这个剧本具有极为深刻的内涵。

    秋菊这个角色也变得鲜活丰满，比她看过的那些文艺电影里的女主角更棒。

    这真是一个好剧本也是一个好角色。

    “你还挺厉害的。”
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